3.3 - Los Lumière ruedan comedia, efectos y montan noticiarios
3.4 - La Guerra de patentes en Norteamérica
3.5 - El cine amplia sus temas y sus salas (Nickel-Odeons)
3.6 - George Méliès (1861-1938) el mago de Montreuil
3.7 - Otros pioneros. La escuela de Brighton (Inglaterra)
3.8 - Pioneros españoles
3.9 - Los primeros imperios del celuloide: primer oligopolio
4 - ANEXOS
4.1 - Anexo-1: Listado de películas
4.2 - Anexo-2: Palabras clave
1 - EL SUEÑO
1.1 - Definición de cine
Definición más genérica de cine: “Representación gráfica del movimiento”.
Los americanos aún llaman a las películas “movies”, que viene de “movement”.
¿Cuál fue la primera vez que el ser humano soñó con representar gráficamente el movimiento?
¿Y si os digo que fue hace más de 15000 años?
¿Y si os digo que la prueba está aquí en España?
1.2 - En la prehistoria
Observad detenidamente este jabalí de Altamira (13500 A.C.). ¿Qué le vemos de extraño?
Cueva de Altamira. Arte rupestre paleolítico de la cornisa cantábrica
Efectivamente, tiene 8 patas.
Uno de los artistas de Altamira era más inquieto, y los demás animales representados en esta cueva le parecían inertes, sin vida. Y él quería representar la emoción de la caza, es decir la ACCIÓN, es decir EL MOVIMIENTO
1.3 - En la antigüedad
Relieve asirio en el que Asurbanipal mata a un león. British Museum, Londres. 645-635 a.C.
Crátera ática de figuras rojas del pintor de Alkimachos, 460 a.C. Teseo hace salir del laberinto al Minotauro flanqueado por Niké y Ariadna. MET de New York
Relieves narrativos de la Columna de Trajano. Roma, 113 d.c.
1.4 - Arte medieval y moderno
Altar retablo de la vida de la Virgen. Jaume Serra. 1381. MNAC, Barcelona.
El Greco: El martirio de san Mauricio y la legión tebana, 1582. Real monasterio de San Lorenzo de El Escorial, España.
1.5 - Sombras chinescas y teatro de sombras
1.6 - La linterna mágica (1640)
"Linterna mágica" del alemán Athanasius Kircher. 1640.
2 - EL INVENTO
2.1 - Primero la fotografía
Nos habíamos quedado en sueño del hombre por plasmar el movimiento. ¿Cómo se pasa de esa idea, de ese mito, al invento concreto?
A diferencia de otros artes (...), el origen del cine es más fácilmente datable. Pero no se hace de una vez. Sino paso a paso, en forma de descubrimientos sucesivos:
El primero de estos descubrimientos fue, cómo no, la fotografía.
Ésta es perfeccionada por el francés J.N. Niepce entre 1816 y 1826, cuando logra obtener su primera foto de un paisaje, tras una exposición de su “caja oscura” de 8 horas.
Pero el mérito del descubrimiento se lo llevará el socio de Niepce, L.J. Mandé Daguerre, que redujo el tiempo de exposición a media hora, y renombró el invento como “daguerrotipo” en 1838.
Sin impresión fotográfica previa, jamás se hubiera inventado el cine.
La cámara se conserva en el Fotomuseum Westlicht, Viena
Boulevard du Temple, París.
En abril o mayo de 1838, por Daguerre
Cámara para tomar daguerrotipos de 16 x 22cm, fabricada por Susse Frères,
con lente de 382mm de distancia focal de la casa Charles Chevalier, 1839.
Daguerre acordó la producción de cámaras con
esa firma y con Alphonse Giroux et Cie., ambas usaban iguales lentes.
2.2 - La tesis de la persistencia retiniana
El segundo descubrimiento decisivo, fue una tesis de un
médico inglés llamado Peter Mark Roget:
La teoría de la
persistencia retiniana.
Esta imperfección del ojo humano, demuestra que cada
imagen que percibimos tarda unos instantes en
desaparecer de nuestra retina antes de que llegue la
siguiente.
Esta inercia en nuestra visión será fundamental para todas
las invenciones basadas en la cronofotografía, entre ellas el
cine.
2.3 - La cronofotografía, ejemplos
Invenciones previas al cine, basadas en la teoría de la
persistencia retiniana:
Fenaquitiscopio. J. Plateau. 1832
Zoótropo. Inventado en 1834 por William George Horner.
El Fenaquitiscopio (1832) y el Zoótropo en 1834
Pero, estos inventos se basaban normalmente en dibujos. Y
se trataba de unir la teoría de la persistencia retiniana, con
la fotografía.
Así se inventa la cronofotografía, y con ella, artilugios como
el revolver astronómico o el fusil fotográfico.
A raíz de una apuesta, el fotógrafo inglés Eadward
Muybridge realizó el experimento más interesante de la
época. Fue en San Francisco entre 1878 y 1881. Colocó 24
cámaras distintas a lo largo de una pista de carreras, cada
una accionada por un sensor que activaba el caballo
filmado. El resultado fue éste:
Zoopraxiscopio. 1888
2.4 - El celuloide, Eastman y Edison
Hasta que finalmente llegará el archiconocido Thomas Alva Edison
(1847-1931).
Edison incorpora la película de celuloide (provista por Eastman),
perforada y de 35 mm., que será desde entonces el formato
estándar que adoptará el cine en todo el mundo.
Y para grabar en ella (a 44,46 imágenes por segundo, al principio),
inventó el Kinetoscopio. Es decir, la cámara. Que a su vez servía como
reproductor, de uso individual, del material fotografiado.
Así pues, Edison tuvo el honor de ser el primero en impresionar
películas cinematográficas en celuloide , allá por 1891 (con el
permiso de Louis Le Prince que fotografió La escena del jardín de
Roundhay en 1888).
Pero había un problema, para disfrutarlas después, sólo podía
hacerse de modo individual a través del visor.
2.5 - Los Lumière, el cinematógrafo
Y ahí es donde entran en esta historia los hermanos
Lumière (Louis y August), que patentarían un 13 de
febrero de 1895, el aparato que luego sería conocido
como cinematógrafo.
Este aparato era el más perfecto y completo hasta esa
fecha.
Servía como tomavistas, cámara (16 fotogramas por
segundo), proyector (ahí su innovación) y para hacer
copias.
Así pues, serán los hermanos Lumière, los que
posibilitarán la primera proyección pública de películas,
en el Salón Indien (Gran Café) de París, un 28 de
diciembre de 1895. (Con permiso también de los
hermanos Skladanonwsky, que hicieron otra con su
bioscope, el 1 de noviembre del mismo año).
3 - LOS PIONEROS (1894-1907)
3.1 - El Black María de Edison y el kinetoscope
A partir de 1893, Edison grabará sus primeras ´”películas” (de
entre 10 y 60 segundos de duración -17 m. máximo-). Lo hará en el
primer estudio: el Black María.
Algunos de aquellos primeros títulos eran: El beso, Carmencita, o
Danza Sioux,…(1894).
Éstas empezarán a comercializarse, primero en Nueva York, en las
llamadas salas de kinetoscope, desde finales de 1894.
Edison creía que la exhibición individual era más rentable (…).
Pronto este arte se haría más exhibicionista: Y se grabarían físicos
notables como gimnastas, bailarinas, contorsionistas, acróbatas,…
3.2 - El Salón Indien de Paris
Por su parte, a los hermanos Lumière, pronto se les quedará
pequeño el Salón Indien.
La primera película que rodaron fue La salida de los obreros
de la fábrica Lumière (1895).
La primera película que proyectaron fue La plaza Bellcour de
Lyon.
Las primeras sesiones consistían en sesiones de 10 películas
(de unos 17 m). A un franco la entrada. El primer día
recaudaron 35 francos. A las dos semanas ya hacían 2500
francos de caja diarios.
Lo importante no eran los temas (que eran vulgarmente
anodinos), sino las imágenes mismas.
Hay que ponerse en el lugar del público precinematoráfico.
De ahí que su primer gran éxito fuera La llegada del tren
3.3 - Los Lumière ruedan comedia, efectos y montan noticiarios
Los hermanos Lumière fueron pioneros, sin saberlo ni
pretenderlo, en muchos aspectos del cine:
Fueron los primeros en rodar una comedia (El jardinero
regado).
Los primeros en utilizar efectos (La demolición de un muro).
Los primeros en hacer noticiarios o reportajes de
actualidad (para lo que tuvieron que idear también el
montaje de distintas escenas, y tener una red de
operadores repartidos por todo el mundo).
3.4 - La Guerra de patentes en Norteamérica
En Norteamérica, mientras tanto surge la primera gran
empresa productora la Biograph Co., nacida en 1897, y
que fue la única (junto con la Vitagraph) por la que Edison se
dejó hacer sombra, en la llamada Guerra de las patentes.
La Vitagraph inventó el cine de propaganda y exaltación
patriótica, en 1898, en el transcurso de la guerra de Cuba
contra España.
Una vez pasado el primer éxito de la imagen por la imagen,
se empiezan a constatar los temas más comerciales y por
tanto más rentables (escenas de amor, escenas de risa,
escenas religiosas, escenas de protesta social, finales felices,
etc.).
Y así se empezó a sondear cuales eran los temas que más
interesaban al gran público (el cine desde el principio fue un
espectáculo de masas).
3.5 - El cine amplia sus temas y sus salas (Nickel-Odeons)
Además de plebeyo, el cine, en sus comienzos, era un
espectáculo nómada. Se exhibía anexo a los circos, en
barracas de feria, vodeviles, y otros eventos itinerantes.
Poco a poco, se fue asentando, dentro de espectáculos fijos
como los Music Halls ingleses, o los cafés-concierto franceses.
Hasta que finalmente, entre 1901 y 1909 (Congreso
Internacional de Fabricantes de Películas), se fue
imponiendo el alquiler de los films frente a su venta.
Esto propició que se cambiara la fórmula: en vez de
proyectar la misma película en 100 lugares distintos, se
proyectarían 100 películas en el mismo lugar.
Así nacieron, en Estados Unidos, los Nickel-Odeons (…)
primeras salas específicamente dedicadas a la exhibición
cinematográfica.
3.6 - George Méliès (1861-1938) el mago de Montreuil
Compró su primer bioscopio a otro pionero, el inglés R. W. Paul.
Sacó al cine del anquilosamiento temático y formal que éste
sufrió tras la efervescencia creativa de los primeros momentos.
Como ilusionista que era, inventó los trucajes (manipulación
imagen por imagen, sustitución de objetos, travellings de
acercamiento, fundidos encadenados, sobreimpresiones,
superposiciones, uso de maquetas…) algunos por casualidad
Entre 1896 y 1913, Méliès realizó unas quinientas películas, de
las que se conservan una décima parte. Algunas fueron de
encargo (publicitarias), otras fueron obras maestras de su
desbordante creatividad.
Entre estas últimas se encuentran La cueva maldita (1898), El
hombre orquesta (1900) o Viaje a la luna (1902).
Sus principales aportaciones fueron la incorporación al cine de
la puesta en escena, de origen teatral, y de la fantasía, en
general.
3.7 - Otros pioneros. La escuela de Brighton (Inglaterra)
La cámara empezaba a pedir moverse ella misma.
Promio, operador de los Lumiére, descubrió el travelling
también por casualidad en 1896.
En ese mismo año Dickson usa por primera vez el
movimiento de panorámica.
Del mismo modo, las distintas escenas de algunas películas
también pedían ser montadas.
En Inglaterra nace la escuela de Brigthon formada por George Albert Smith, James Williamson, y
Alfred Collins.
Pusieron al servicio de la historia que contaban (como
medio no como fin) técnicas tales como: La sobreimpresión,
el travelling, el primer plano, el montaje de distintas
escenas, el plano-contraplano,…
Ruedan la primera película que combina escenas de
estudio y de exterior (Attack on a Chinese Mission Station,
1900).
Inventan el kinemacolor, en 1902.
Inventan el cine de acción, con la primera persecución (Stop
thief!, 1901).
Sus hallazgos en conjunto preludian el nacimiento de una
narrativa propiamente cinematográfica.
3.8 - Pioneros españoles
El zaragozano Eduardo Gimeno rodó en 1899, con un
aparato marca Lumière, Salida de la misa de doce del Pilar de
Zaragoza.
También en 1899, el ebanista barcelonés Fructuoso Gelabert
rodó Riña en un café, con la ayuda del operador Santiago
Biosca.
3.9 - Los primeros imperios del celuloide: primer oligopolio
La compañía Pathé Frères se creó en 1896 con un capital de 24000 francos. En
1908 se repartían unos dividendos de 8 millones y medio.
Inventaron algo a la postre consustancial al cine: el star system,
contratando estrellas detrás de la cámara (Ferdinand Zecca) o delante de la
misma (Max Linder).
Crearon el primer drama (en 110 m y 6 cuadros) de la historia del cine:
Historia de un crimen (1901).
Introdujeron el morbo, inauguraron la censura, estrenaron el folletín y el
cine social.
Entre 1902 y 1905, se superaron, con La vie et la Pasión de Jésus-Christ, de
700 m y 31 escenas.
Entre 1904 y 1907 abrieron decenas de agencias por los cinco continentes.
Antes de la I G.M., el 80% de los proyectores del mundo llevaban el gallo,
logo de Pathé.
Otro gigante del cine francés y mundial, fue Gaumont, que tuvo el
honor de contratar a la primera directora de cine mujer (Alice Guy).
Pasó de un volumen de negocio de 300000 francos en 1904 a 30
millones en 1914, fecha en la que ya se le considera el mayor
estudio de cine del mundo.
En América, además de las Industrias Edison (empeñado en
convertir el oligopolio del cine en monopolio),también estaban –
como hemos visto- la Vitagraph Studios (creada en 1897, la más
prolífica en 1907, y absorbida por Warner en 1925) o la American
Biograph (1895-1916).
Estas compañías, junto con otras 7, formaron el 15 de diciembre de
1908, el primer trust internacional del cine: la Motion Pictures
Patent Company (MPPC) (…) liderado, cómo no, por Edison.
Ese mismo año 1908, la Biograph fichó al que, posiblemente, sería
el director más importante de la historia del cine: D.W. Griffith.
Estos dos últimos acontecimientos fueron tan relevantes en
la historia del séptimo arte, que se puede decir que
produjeron un cambio de época. Y por tanto, son suficiente
motivo para terminar con ellos esta lección, o comenzar con
ellos la siguiente.
3.7 - Cronología
1878: Experimento del caballo (por E. Muybridge).
1888: Roundhay Garden Scene (por Louis Le Prince) Primera película.
1890: Monkeyshines (por el equipo de Edison). Primera película con los
medios que luego perdurarían.
1895: Salida de la fábrica Lumière (por los hermanos Lumière). Primera
película que luego se exhibiría en una sala.
1897: Reconstrucción de la guerra ruso-turca (por Méliès). Primera película de
cine narrativo (escenas concatenadas).
1898: Come along do! (por R.W. Paul). Primera película bajo el concepto de
continuidad cinematográfica.
1900: As seen through a telescope (por G.A. Smith). Primer plano subjetivo.
1901: Historia de un crimen (por F. Zecca para Pathé). Primera escena
dramática.
1903: The great train robbery (E.S. Porter para Edison). Primer western.
1906: La historia de la banda de Kelly (por Charles Tait, Australia). Primer
“largo” dramático (1200m., en torno a una hora de duración).
4 - ANEXOS
4.1 - Anexo-1: Listado de películas
Listado con los films que corresponden a este tema, "Génesis del cine",
por el mismo orden en que se nombran.
